Claudio Monteverdi: Zerfiro torna (Scherzi musicali, Venezia 1632)
Nuria Rial - soprano, Philippe Jaroussky - cotratenor, L'Arpeggiata, dir. Christina Pluhar.
e mormorando tra le verdi fronde,
fa danzar al bel suon su'l prato i fiori.
Inghirlandato il crin Fillide e Clori
note tempran d'amor care e gioconde;
e da monti e da valli ime e profonde
radoppian l'armonia gli antri canori;
sorge più vaga in ciel l'aurora, e 'l sole
sparge più luci d'or, più puro argento
fregia di Teti il bel ceruleo manto.
Sol io, per selve abbandonate e sole,
l'ardor di due begli occhi e 'l mio tormento,
come vuol mia ventura, or piango or canto.
Terpsicoré era una de las nueve musas, concretamente, la que presidía la música y el baile. Se la representa como una joven de rostro sonriente, coronada de guirnaldas o de una diadema y con un arpa o una lira en la mano. Era hija de Zeus y Mnemosine.
En esta magnífica aria, Sposa son disprezzata, de la ópera Bajazet, una de las DECENAS (sino centenares) de óperas de este compositor, más conocido por su música instrumental pero, sin lugar a dudas uno de los más prolíficos compositores operísticos del mundo clásico.
Un aria
El aria es Con Saggio Tuo Consiglio, de la ópera Agrippina de Haendel. Los cantantes son la soprano Veronique Gens en el papel de Agrippina y el contratenor Philippe Jarousky (a éste último le dediqué un post, tiempo atrás) en el papel de Nerone, hijo de la protagonista, adoptado por el emperador romano Claudio. Esta ópera describe en tono de comedia -a ratos, sátira- las maniobras de Agrippina para conseguir coronar a su hijo como emperador. El aria refleja cómo Nerone se pone a la espera de lo que haga su "mamá" (su "saggio consiglio") para conseguir sus fines.
Una "madraza" donde las haya que hace su proyecto vital en base a su hijo, el cual, ya sabemos cómo "evolucionó" (cargándose a su madre en cuanto pudo en plan "cría cuervos, que te sacarán los ojos", incendiando Roma, etc, etc...), es decir, una "madraza" que creó un ser egocéntrico, a extremos de que con una total falta de escrúpulos hizo todo para conseguir el poder y mantenerlo a mayor gloria de su ego. Sin llegar a estos extremos, ¿cuantos casos de padres conocemos, que engendren, y críen a sus vástagos con la filosofía de que el mundo está para servirlos y no para integrarlos en él?... Por desgracia, yo he conocido unos cuantos casos.
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Una de las obras maestras de la música de todos los tiempos con dos de los mejores cantantes especializados en música antigua: la soprano Emma Kirkby y el contratenor James Bowman.
(Farinelli, film de Gerard Corbiau, 1994, con la voz de... Cecilia Bartoli)
Lascia ch'io pianga mia cruda sorte,
E che sospiri la libertà!
E che sospiri, e che sospiri la libertà!
Lascia ch'io pianga mia cruda sorte,
E che sospiri la libertà!
Il duolo infranga queste ritorte
De' miei martiri, sol per pietà
Lascia ch'io pianga mia cruda sorte,
E che sospiri la libertà!
E che sospiri, e che sospiri la libertà!
Lascia ch'io pianga mia cruda sorte,
E che sospiri la libertà!
Hace unos días hacía referencia a David Daniels como una de las grandes voces contratenor del panorama musical, después lo pensé y me dije, "más vale que mencione a Philippe Jaroussky". De este "chaval" de 30 años, alguien ha dicho "tiene la voz de un ángel y el virtuosismo de un diablo". Si no, juzgad esta interpretación del aria "Vedrò con mio diletto" de la ópera Giustino, de Antonio Vivaldi, una magnífica aria para una excepcional voz.
Vedrò con mio diletto
l'alma dell'alma mia,
dell'alma mia,
Il core del mio cor,
pien di contento,
pien di contento.
Vedrò con mio diletto
l'alma dell'alma mia,
dell'alma mia,
Il cor di questo cor
pien di contento,
pien di contento.
E se dal caro oggetto
lungi convien che sia,
convien che sia,
Sospirerò penando ogni momento.
En "el día de los enamorados", esta excepcional aria, a la par que con la excepcional voz del contratenor David Daniels en esta versión reciente de la "ópera seria" Rinaldo, de George Friedrich Haëndel. Originariamente escrita para ser interpretada por castrati, existen múltiples versiones interpretadas por grandes contraltos, aunque lo más parecido al original es, sin duda, la interpretación por parte de un hombre (en el papel de Rinaldo) y nadie en la actualidad, como David Daniels.
En esta bellísima aria, se muestra el lamento de Rinaldo porque su amor, Almirena, ha sido secuestrada por la malvada bruja Armida. Lo de "perder" a una amada secuestrada por "los malos", la muerte, la pérdida o simplemente el desamor, parece ser que era algo que les pasaba muy frecuentemente a los "héroes" en las óperas barrocas...
Cara sposa, amante cara,
Dove sei?
Deh! Ritorna a' pianti miei!
Del vostro Erebo sull'ara,
Colla face dello sdegno
Io vi sfido, o spirti rei!
... ¿de qué no sería capaz una música como el Concierto en Do mayor para mandolina y orquesta de Antonio Vivaldi?
Y digo bien, "vacaciones" o "viajar", porque en ocasiones una cosa es incompatible con la otra... Me explico, las vacaciones llevan aparejado el descanso (mental y físico) y el viajar, no necesariamente, sobre todo en lo que se refiere a lo físico. Esto no quiere decir que viajando no se pase bien, se conozcan nuevos lugares, nuevas personas, se practiquen nuevas actividades, etc... pero los días de asueto pasan y te encuentras en seguida, que se te han acabado y que hay que volver al trabajo y que no ha habido tiempo para "descansar del viaje". Por contra, reivindico el descanso "puro y duro". Quedarse en casa, disfrutar de aquella casa por la que pagas un alquiler o una hipoteca de la que te quedan más años que tú mismo/a por pagar y que, curiosamente, como te pasas todo el día trabajando, sólo la ves (que no disfrutas) en cuanto llegas a casa por la noche, con el tiempo justo para cenar e irte a dormir... (¡vaya plan!). También es un buen momento para poner las cosas en orden - aquellas que hace tiempo esperabas arreglar y que no ha habido tiempo de hacerlo- ¡bien!, pues ahora es el momento. Finalmente, reivindico el poder quedarse en casa bien repantigado/a en tu sillón, viendo la tele, o viendo llover por la ventana, escuchando música... ¿por qué no?... como ésta...
La Pasión según San Mateo de J.S. Bach, en el primer coro: "Kommt ihr Toechter" en versión Roy Goodman dirigiendo al Brandenburg Consort.
... para apaciguar los ánimos en medio de tanta política. Aquí el cellista Mischa Maisky interpreta el Preludio, la Allemande, y la Courante de la Suite para cello solo No. 1 en Sol Mayor, BWV 1007 de Johann Sebastian Bach.
L'Orfeo, favola in musica es una de las primeras obras que se cataloga como ópera. Fue compuesta por Claudio Monteverdi sobre un poema de Alessandro Striggio para los carnavales en Mantua. Fue estrenada en la Accademia degl'Invaghiti en Mantua en febrero de 1607 y el 24 de febrero del mismo año en el Teatro de la corte de Mantua. Fue publicada en Venecia en 1609.
Barroco, muy barroco, como la música del también veneciano, Antonio Vivaldi, que le sigue -la primavera, que ya se acerca-.
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Se trata de Wynton Marsalis, un virtuoso de la trompeta y absolutamente todo terreno, pues tanto interpreta jazz (que es su formación musical "familiar" de base como repertorio barroco, clásico, blues, etc...
Aquí tenemos una muestra, en el rondeau de la música incidental para Abdelazar de Henry Purcell.
En 1972, con la Orquesta de RTVE en una de las arias más bellas de Acis and Galatea, de George Friedrich Haendel.
Veo el mundo entre volutas, como siempre, mostrando las neuras particulares o la música que acompaña a Pipero...
La Badinerie de la Suite nº2 para flauta y continuo en sí menor, BWV 1067 de Johann Sebastian Bach... ¿QUIEN NO LA HA OÍDO NUNCA?
Como dice la Wikipedia: "La badinerie o badinage es una danza breve y animada. Toma su nombre del francés badiner (en sentido figurado 'tontear'). El término estuvo de moda en el siglo 18 cuando esta danza fue incluída como un movimiento entre las suites barrocas.
Interpretado por Ton Koopman y la Amsterdam Baroque Orchestra.
